| Spécial Mulholland Drive |
Mulholland
Drive, délire schizophrénique ?
Le
théâtre Silencio
La
manipulation de Diane par Camilla transposée dans la vie de Betty et
Rita
Les conflits de personnalités
Les
éléments récurrents
Le
messager du Winkies
Extrait
d'interview
La scène
de l'audition
La circulation
dans Mulholland drive
Diane / Rita / Betty
/ Camilla… personnages interconnectés, personnages rivaux ou personnage
unique ?
La dualité des personnages dans Mulholland Drive
Adam
Kesher
Les personnages qui participent à l'organisation du film
Les
différentes visions du film
Ces analyses sont une synthèse de mes contributions
postées dans le Forum d'allocine.fr
Cliquez
ici pour écouter la scène de la répétion
de l'audition entre Betty et Rita.
Mulholland drive, délire schizophrénique ?
C'est intéressant d'émettre l'hypothèse que la seconde
partie du film puisse être irréelle (contrairement à la
majorité des interprétation selon lesquelles ce serait un rêve)
car cela rejoint le concept du ruban de moebius : on ne peut distinguer l'intérieur
de l'extérieur.
Je suis également favorable à l'idée que ce que l'on appelle
" rêve " peut aussi être un délire schizophrénique,
pourquoi pas une situation post-mortem un peu paranormale, je me souviens que
pour Lost Hightway le terme de fuite psychogénique avait été
utilisé. Car lorsque je pense à MD je ne peux m'empêcher
de penser à des thèmes récurrents dans les 2 films.
Dans un premier temps, les thèmes que j'ai retenus sont ceux de la culpabilité et de la crise d'identité qui me semblent aussi prédominants dans Lost Highway.
Il m'a semblé que lorsqu'un mafieu de chez Ryan Entertainement
dit : " Her name is Camilla Rhodes and the director doesn't want her "
c'est exactement la même voix que celle de l'homme mystère dans
Lost Highway quand il dit : " Her name is Renée, if she told you
her name is Alice she's lying. And your name ? WHAT THE FUCK IS YOUR NAME ?"
Lorsque l'italien mafieux a dit cela il y a un divan bleu dans le " théâtre
" et puis il dit " vous voulez qu'on arrête tout ? ". (il
fait référence au film du réa)
En effet Diane aimerais bien tout arrêter et recommencer à zéro.
Elle n'est pas celle qu'elle voudrait être.
Je pense que les deux vieux hyper kitch - je crois que ce sont
les parents mais je comprends pas ce qu'ils font à l'aéroport
de Los Angeles - rejoignent l'idée de la culpabilité par rapport
à ses parents, elle n'arrive pas à accomplir ce qu'ils attendaient
d'elle ou ce qu'elle avait promis. La déchéance et l'échec
de Diane sont durs pour elle mais ils sont encore plus durs lorsqu'elle pense
au regard de ses parents qui aimeraient sans doute la voir comme une star dans
un univers tout rose avec des gens gentils d'Hollywood.
Je crois que dans MD la bête noire / le clochard est une représentation
de la culpabilité, culpabilité du meurtre et culpabilité
de la non réussite professionnelle (Les 2 vieux ont un lien avec la bête
noire et avec la boite bleu dans la scène avec la capsule de canette
de bière)
En plus si le Silencio est un tribunal et que la boite bleu est la sentence
du retour à la réalité alors Diane est coupable de plusieurs
fautes (meurtre et échec professionnel avec en plus l'échec affectif).
Lorsque Diane se suicide le regard des parents est important, il ajoute un poids
supplémentaire à l'impossibilité d'en échapper autrement
que par la mort.
Dans son délire elle se donne elle-même la mort conformément
à la décision du tribunal de son rêve/délire.
Le Silencio est un peu une sorte d'administration judiciaire
de la conscience de Diane mais qui est aussi un vrai théâtre !
Lorsque le moustachu annonce au réa qu'il a des problèmes d'argent
c'est un peu comme si c'était un agent du Silencio en mission. Au fait,
Diane aurait-elle les moyens de payer elle-même le tueur ou a-t-elle du
voler l'argent ? (elle aurait pu le voler à A. Kesher)
The girl is missing, cela peut vouloir dire que dès le départ
de son rêve Camilla est recherché (ils téléphonent
chez elle mais elle n'est pas là car elle est morte ou endormie ou bourrée…)
Donc elle va essayer de se construire un monde parallèle à l'intérieur
du rêve pour s'y enfuir. Dans le rêve de Diane le tribunal du Silencio
est en relation avec la mafia d'Hollywood puisque Ray informe immédiatement
le Silencio de l'absence de Diane (ou de Camilla ?) en fait ils demandent des
comptes sur l'avancement de l'enquête.
Donc la mafia contrôle le choix de l'actrice mais contrôle aussi
le suicide de Diane (la sentence) après que les 2 vieux soient sortis
de la boite bleue. Diane n'est donc plus responsable de ses actes, c'est la
mafia qui décide.
Lorsqu'on entend frapper à la porte chez diane avant son suicide cela
pourrait-être les 2 inspecteurs du FBI. Ou alors c'est Betty qui frappe
à sa propre porte, elle arrive avec Rita donc Diane est obligée
de se suicider pour que Betty puisse montrer le cadavre à Rita.
(souvenez-vous de l'interphone de Fred dans Lost Highway)
Dans la scène du Winkies, l'homme qui a peur de la bête noire a fait un rêve prémonitoire, il le raconte à son ami et ce rêve se réalise car ce qu'il a peur de voir est effectivement caché derrière le mur ; c'est le mal refoulé.
En disant que la mafia est responsable de la mort de Diane je crois que une
sorte d'inconscient de Diane peut être derrière la mafia mais je
n'ai pas les clefs pour les explications psychanalytiques. Autre hypothèse
: Camilla réussit à prendre le contrôle du rêve de
Diane, d'ailleurs Diane est tellement accro que Camilla fait presque partie
de sa personnalité, l'esprit de Diane est phagocyté par Camilla/Rita
donc Camilla pourrait avoir une influence jusque dans le rêve.
La manipulation de Diane par Camilla transposée
dans la vie de Betty et Rita
Je remarque que dans la seconde partie Camilla est tellement
manipulatrice qu'elle torture Diane (le repas, la répétition du
baiser avec A. Kesher) elle apparaît aussi dans les hallucinations de
Diane (lorsqu'elle se fait un café !).
Déjà dans le rêve de Diane lorsque Betty déclare
son amour à Rita, il n'y a pas de réponse donc Diane n'arrive
pas à mettre en scène tous ses fantasmes et à contrôler
totalement Rita qui retrouve progressivement la mémoire et peut-être
même plus vite qu'elle ne le laisse croire.
Du coup Camilla va pouvoir se venger de sa propre mort en introduisant la clef bleu du retour à la réalité. Mais le problème c'est qu'elle est obligé d'attendre l'apparition de la boite bleue, c'est à dire la sentence du tribunal et pour cela elle doit laisser Diane suivre le chemin de la culpabilité qui l'emmènera au suicide, il ne lui restera plus qu'a introduire la clef bleu pour être le bourreau de Diane/Betty.
Par contre lorsque Rita introduit la clef elle signe aussi sa propre mort puisqu'elle ne pouvait plus exister que dans le rêve (sauf si le rêve était prémonitoire comme celui de l'homme anxieux) donc c'est pour cela qu'elle attend un peu pour profiter de ses derniers instants de vie virtuelle. Le rêve continu à tourner avec Rita même si Diane se réveille. Ici je crois que les 2 interrupteurs sont importants.
Dans un film que j'aime beaucoup qui est Rebecca d'Hitchcock, Rebecca est morte mais toujours présente, elle continue à avoir de l'influence. Rita est le fantôme de Camilla donc il serait normal qu'il cherche aussi à avoir son mot à dire.
Dans la lutte sous-jacente entre Betty et Rita (à l'image
de celle entre Camilla et Diane) qui se joue dans les méandres de l'esprit
de Diane, le fait que Betty montre le cadavre de Diane à Rita a un rapport
de causalité inévitable avec ce qui va suivre dans le rêve/délire
et Betty/Diane le savent.
C'est à dire que Betty ne pourrait pas provoquer la transformation en
blonde de Rita (la modeler à son image) et faire l'amour avec elle si
elle ne lui avait pas montré son cadavre avant.
Ce rapport de causalité est soit lié au fait que la mort donne
souvent envie de faire l'amour (cf Truffaut dans "Baisers volés")
soit parce que comme Rita/Camilla culpabilise d'avoir provoqué le suicide
de Diane alors elle accepte de dormir avec Betty soit pour une autre raison
qui s'explique dans les névroses de Diane. A ce moment là Betty
dit qu'elle aurait dû lui proposer dès le premier soir plutôt
que de la laisser dormir sur le canapé, mais le premier soir elle n'avait
pas encore montré son cadavre. Peut être que Betty n'avait pas
encore compris la règle du jeu du délire de Diane, ou Betty ne
voulait pas aller trop vite et à demandé à Diane si elle
pouvait calmer le jeu. En tout cas le rapport de force se retrouve en faveur
de Betty.
Diane / Camilla est bien schizophrène.
Betty fait semblant de vouloir protéger Rita pour mieux la trahir
Elles essaient de se voler leurs identités
Le sujet est traité à travers la psychologie du personnage principal,
vue de l'interieur d'elle-même
Donc pour pouvoir montrer son cadavre et provoquer une dernière
relation avec Rita alors Diane doit décider de se donner la mort et augmenter
ainsi la charge émotionnelle de son rêve/délire (elle prendrait
la décision pendant la scène de masturbation, le " ça
" des pulsions).
Plus la vie de Betty est belle et plus Diane se détruit. Chacun des deux
univers rêve/délire et réalité sont interconnectés
et l'un est le négatif de l'autre. Ce sont les deux coté du ruban
de moebius.
Lorsque Diane a joué sa dernière carte, celle de sa mort et qu'elle
a consommé son fantasme alors ça y est, Camilla prend le dessus
et Betty est bonne pour le Silencio. Rita emmène Betty au théâtre
silencio sans avoir à se faire prier.
Je pense de plus en plus que le rôle de la tante est important, en tout cas elle serait dans le camp de Diane / Betty, elle pourrait être une protectrice, c'est un peu la confidente que Diane n'a pas eu ou qu'elle n'a plus (elle a sans doute plus confiance qu'en ses parents qui sont trop bloqués). Elle vient vérifier dans l'appartement si tout est bien en place pour le rêve de Diane, c'est elle qui prête son appart, il sera un terrain favorable pour Betty qui s'y sent bien. Et puis son statut de morte lui donne une position extérieure à tout cela, c'est aussi elle qui va accueillir Diane / Camilla dans le monde parallèle des morts.
La première fois qu'on la voit elle entend un bruit suspect
et je crois même qu'elle voit Rita mais on dirait qu'elle fait semblant
de ne rien voir. C'est pour ça qu'elle cherche ses clefs dans le tiroir
avec les fourchettes. Elle fait cela parce qu'elle doit vérifier que
Rita est bien rentrée avant de fermer (elle l'enferme !) mais doit faire
croire (soit à Rita soit au spectateur) qu'elle a oublié ses clefs
et qu'elle ne sait rien. Je pense aussi qu'elle est chargée d'allumer
les 2 interrupteurs pour que Betty et Rita soient amies (c'est une hypothèse)
ces interrupteurs pourraient représenter la dualité de la personnalité
de Diane (Diane/Betty ou plutôt Diane/Camilla représentée
par Betty/Rita !). A la fin, elle revient dans l'appart après les disparitions
car soit elle cherche Betty et Rita soit elle sait que de toute façon
le rêve a foiré à cause de l'emprise de Camilla et elle
cherche autre chose ou peut être qu'elle ne cherche rien.
Quand aux interrupteurs, la tante les éteint car elle dissocie les deux
personnalités de Diane. Et Camilla va tuer Diane, la tante n'y peut plus
rien ou alors elle le cautionne car vu l'etat mental de Diane ça vaut
mieux !
Ou alors c'est Diane qui tue Camilla en tout cas elles n'existent plus.
La dualité peut aussi être représentée par la clef
et la boite bleu car, dans le Winkies avec le " tueur " le mot tuer
n'est pas prononcé, le vrai tueur c'est Diane/Camilla. Par contre lorsque
Betty demande ce que la clef bleue ouvre ça le fait bien rire puisque
ça lui permettra de s'ouvrir elle-même et qu'elle ne le sait pas
encore.
Mais alors comment expliquer la scène où la tante téléphone à Betty après que Coco ait vendu la mèche sur la présence de Rita ? Elle dit à Betty qu'il faut appeler immédiatement les flics. Car ainsi Diane échappera au silencio où veut l'emmener Rita (on peut imaginer qu'elle vient juste d'avoir l'information sur l'issue du rêve). Mais c'est impossible de raisonner Betty, elle ne peut dénoncer Rita car elle veut rester avec elle. Et puis si elle appelait la police on s'apercevrait que Rita à été victime d'une tentative de meurtre …commandité par Diane.
Lorsque Rita voit le cadavre, elle devient hystérique et veut se couper les cheveux, elle comprend qu'elle est un monstre et ne se reconnaît plus (elle ne se regarde pas dans le miroir). Betty lui dit " I know what you have to do but let me do it ", elle a quand même une certaine compassion car elle sait ce que c'est que d'être Diane (en blonde) ou alors elle cache bien son jeu.
Lorsque Betty montre son cadavre, elle tient Rita et surtout elle l'empêche de crier comme si elle ne voulait pas qu'on l'entende de l'extérieur (De Rosa n'entend effectivement rien et repart chez elle)
Donc que le cadavre soit celui de Diane ou de Camilla n'a aucune importance puisque c'est la même personne, en tout cas pour Diane.
Diane / Camilla aurait un peu le même problème que Norman Bates dans Psycho et je pense que dans son cas c'est plus grave.
On observe plusieurs similitudes dans ce film mais ça
devient très complexe pour essayer de construire qqch autour de ça.
Les ressemblances entre le Silencio (le magicien) et le suicide m'avaient frappé,
surtout le bruit de tonnerre. Mon idée c'est que les 2 scènes
se déroulent en même temps. Le Silencio est un moment charnière
du film, le suicide aussi.
Betty ressent un tremblement à ce moment là, remarquons que Rita
tremble aussi lorsqu'elle découvre la clef bleue triangulaire dans son
sac et l'homme de Ryan entertainement tremble lorsqu'il sort sa petite fiche
avec sa liste.
Je pense que le magicien au Silencio provoque un transfert du pouvoir de domination
de Betty vers Rita. Ou de Camilla vers Diane (si on regarde le film à
l'envers). Elle sont heureuses car c'est le seul moment ou elles ont une relation
d'égalité mais pleurent car elles savent que ça va pas
durer (le play-back c'est une triste prise de conscience).
Si le magicien fait ce transfert qui va prendre effet progressivement, en revanche
il y a le moment du changement de corps qui est plus brutal : il s'agit alors
pour Diane de se donner la mort et de renaître : Diane renaît en
Betty ou Betty renaît en Diane (mais si on regarde le film avec son œil
bleu il vaut mieux s'arrêter avant le début c'est plus optimiste
pour Betty !).
Le feu derrière la bête je l'avais rapproché de celui qui sort du capot de la voiture après l'accident, j'ai remarqué qu'il y avait aussi écrit le mot FIRE sur le mur à la sortie de l'audition de Betty lorsqu'elle discute avec celle qui va l'emmener voir A. Kesher.
Lors de la scène avec le messager du Winkies, je crois
que Diane commandite les meurtres des 3 personnes dans le bureau et non directement
celui de Camilla : d'abord le gars aux cheveux long car il à un rôle
à jouer dans l'accident sur Mulholland Drive (à mon avis il y
a une histoire de circulation dans ce film) puis la grosse femme et celui qui
passe l'aspirateur car ils représentent ce qu'elle ne veut pas être.
Dans la scène juste avant l'entrée dans le Silencio une espèce
d'entité invisible pénètre par la porte en faisant voler
des vieux papiers dans la rue.
Quelque chose de paranormal va se passer !
En tout cas Betty / Diane se sacrifie pour Camilla / Rita, je l'ai compris quand
elles vont se coucher ensembles, que Rita dit merci puis lorsque Betty lui a
dit que c'était normal de la faire dormir dans son lit Rita ajoute :
" No, thank you FOR EVERYTHING ".
Je vous propose un extrait d'interview ou Lynch donne son opinion sur les interprétations psychanalytiques de MD.
(et en plus je vais essayer de le traduire car tout le monde n'est pas obligé de comprendre l'anglais)
FILMMAKER: I've read some very psychoanalytic interpretations
of Mulholland Drive. Do you think about your stories in those terms when you
write them?
LYNCH: If you're true to the ideas, sometimes these ideas can be bigger than
what even you think. It's weird. It's just important to be true to the ideas.
I have my take on everything, but since things sometimes get more and more abstract
I know there are going to be lots of interpretations, and they're going to be
as valid as mine.
Traduction :
FILMMAKER : J'ai lu des interprétations psychanalytiques de MD. Pensez-vous à vos récits en ces termes quand vous les écrivez ?
LYNCH : Si vous êtes fidèle à vos idées, elles peuvent devenir plus grandes que ce que vous croyez. C'est curieux mais c'est important d'être fidèle aux idées. Je m'inspire de tout, mais comme les choses deviennent parfois de plus en plus abstraites, je sais qu'il va y avoir beaucoup d'interprétations, et elles vont devenir aussi valables que la mienne.
Quand Kesher auditionne la " scopitone mièvre ", la Camilla Rhodes blonde, c'est un moment fort du film surtout que ce moment en apparence très optimiste est parallèlement très sombre, Kesher est obligé de dire " This is the girl ".
La circulation dans Mulholland drive
Pour les histoires de routes et de circulation, il y deux passages du film sur lesquels je m'interroge :
Lors de l'audition de Betty, celui avec qui elle joue la scène (l'acteur un peu macho) dit : On va la jouer " collé-séré ", comme avec la précédente, la brune.
Lorsque le tueur sort dans la rue et que la prostituée lui demande une cigarette avant de monter dans le van, il lui dit : " il n'y aurait pas une nouvelle sur le trottoir, une brune un peu amochée ? "
On peut donc imaginer que dans la première partie du film, Camilla précède Betty sauf qu'elle à été nulle à l'audition, elle a seulement été capable de jouer collé-serré, n'a pas été sélectionnée et s'est retrouvée à faire le tapin sur le trottoir. Elle suit la " mauvaise " route à la place de Diane (le même parcours que le sien mais en pire) et la prostituée avec le T-shirt moulant et les seins siliconés c'est en même temps une représentation transposée de Diane qui échoue dans sa carrière et se drogue.
Cette brune un peu amochée ça pourrait aussi être
Camilla à la sortie de son accident. Donc le " tueur " sait
qu'il y a eu un accident car il en est responsable et il pense que Camilla amnésique
pourrait bien finir sur le trottoir.
Cet accident ne se serait pas produit si le tueur n'avait pas buté le
gars aux cheveux long qui gère les accidents et qui n'avait pas écrit
dans son carnet noir que la Limousine devait être percutée par
les 2 bolides en furie. Le gars au cheveux long pourrait être plus qu'un
simple assureur.
Quand à la route de MD, lynch lui-même ne sait pas ou elle mène, il s'y est aventuré avec sa femme mais n'est pas allé jusqu'au bout (cf. article de Télérama) cette route est carrément mystérieuse, elle ne mène nulle part. D'ailleurs je me demande si lorsque Kesher va voir le cow-boy et qu'il laisse sa voiture en plein milieu de la route ce n'est pas justement sur Mulholland Drive.
Donc l'accident sur Mulholland drive, je ne pense pas que ce soit un hasard, quelqu'un fait en sorte qu'il se produise pour que Camilla devienne amnésique et se transforme en Rita, cela est dans l'intérêt de Betty, la vie de Camilla bascule mais pour un temps (Jusqu'au Silencio) car Rita / Camilla reprend ensuite le dessus, elle retrouve la mémoire et doit redevenir Camilla.
Remarquons que rien ne nous dit que Camilla allait se faire
tuer dans la Limousine, on lui dit seulement : " Get out of the car",
peut être qu'on voulait juste lui faire traverser le passage secret dans
les buissons et lui montrer le vrai visage d'Hollywood.
D'abord on lui pointe un flingue et puis finalement c'est carrément un
Crash.
L'accident est très grave et permet d'une part d'éviter la mort
de Camilla et d'autre part de la rendre amnésique et de lui voler son
identité.
Le play back est tout un problème pour Betty & Rita
/ Camilla & Diane, les protagonistes du film ne peuvent pas toujours contrôler
leur destin.
C'est un peu abstrait mais j'ai l'impression que Betty/Diane et Camilla/Rita
sont sur des routes différences qui ne se croisent qu'au Silencio. Elles
ne peuvent pas choisir leur destinations ou alors il faut sauter en marche,
provoquer un crash.
Diane / Rita / Betty / Camilla… personnages interconnectés, personnages rivaux ou personnage unique ?
Si tout est rêve, on peut imaginer que le rêve de Betty vire au cauchemar car la Camilla qui est en Diane rêve aussi en même temps. Peut être aussi que dans son rêve Diane se voit en Betty et fait donc un transfert pendant tout le rêve (elle veut se voir avec les yeux de Rita/Camilla). Le Silencio c'est le passage du rêve au cauchemar et bien sur, le rêve de l'une est toujours le cauchemar de l'autre.
Observons que lorsque la mafia téléphone au Silencio
elle dit : THE girl is missing. Alors qu'elles arrivent à deux au Silencio.
Si la mafia avertie le Silencio qu'elles ne vont pas arriver tout de suite alors
cela confirmerais que Betty et Rita sont la même personne (inventées
par la même personne en tout cas).
Lorsque Diane explique à Rita son plan de carrière, elle dit : "J'aimerais plutôt être une grande actrice qu'une star, mais on est parfois les deux…"
Lorsque Diane et Camilla font l'amour " en hallucinations " sur le sofa, Camilla dit : " On devrais arrêter " : le mot rupture n'est pas prononcé, puis ensuite Diane fout carrément Camilla à la porte de chez elle. Et seule elle n'est plus rien. C'est un peu comme si elle lui disait : " Disparaît de mon esprit malade ! "
D'ailleurs elle essaie déjà de la mettre dehors lors de la répétition de l'audition, elle a même un couteau dans la main.
Peut-être que la scène dans l'appartement n'est pas réelle
et nous ne pouvons voir la partie latente mais seulement l'imaginer.
La mort pourrait être seulement une phase transitoire, car je pense qu'il
n'y a pas de fin dans MD. Ce serait trop facile !
La dualité des personnages dans Mulholland Drive
Extrait des Cahiers du cinéma de novembre : " La dualité des personnages féminins […] renvoie très directement à cette forme fascinante qui fonctionne comme un cerveau dont les deux hémisphères se répondent sans cesse. "
A mon avis tous les personnages ont une dualité, ils ont la possibilité de s'exprimer sur les deux scènes différentes du film ou ils jouent un personnage différent. (Peut être que parfois les costumes sont tellement changeant qu'on ne les reconnaît pas !)
" Ne pas prendre ses rêves pour des réalités " cela pourrait correspondre à ce que dit le Cow-boy à A. Kesher : C'est l'attitude d'un homme qui détermine comment sera sa vie.
A. Kesher est un personnage important et intéressant.
Il est un réalisateur un peu prétentieux, un peu
arriviste et avec des goûts de luxes (surtout dans la seconde partie),
c'est aussi un réalisateur qui croit en ce qu'il fait mais victime du
système mafieux dans la première partie.
On peut imaginer que c'est parce qu'il a dit " This is the girl "
qu'il a pu être Kesher 2 (passage dans la seconde partie) et générer
en même temps la réussite de Camilla Rhodes (mais blonde comme
Betty) en la choisissant à l'audition. (on le menace de tout arrêter
s'il ne le fait pas) comme cela à pu se produire pour le film "
l'histoire de Sylvia North ".
Le cow-boy lui dit " tu dois être quelqu'un qui se fiche de la belle vie " et lui conseille en même temps de dire de dire " This is the girl " : Adam à du se poser beaucoup de questions avant de décider de dire " This is the girl " et s'il a fallut mettre autant de pression sur lui je pense que c'est parce qu'il avait quand même une certaine étique professionnelle. Le cow-boy c'est un peu le Silencio d'A.Kesher.
Lorsque Kesher auditionne scopitone et qu'il voit Betty, il
sait ou devine qu'elle n'est pas à sa place et que son beau rêve
ne va pas durer. Si Diane à raté sa carrière, c'est aussi
à cause de lui, car il dit " This is the girl ", il fait partie
du système, même si c'est Paul Bruckner qui réalise "
l'histoire de Sylvia North ", il s'agit en fait d'une transposition : Kesher
= Bruckner, ils sont tous les deux contrôlés.
Vu l'entrain avec lequel Paul Bruckner fait passer ses auditions, il doit savoir
depuis longtemps que les dés sont pipés.
Le Cow-boy, c'est aussi lui qui dit " it's time to wake up ", donc sa mission est d'inciter Kesher à dire " This is the girl " pour que Camilla soit choisie, puis comme cela à marché il va " réveiller " Diane / Betty pour qu'elle passe du rêve au cauchemar.
Si Adam n'avait pas dit " This is the girl ", peut-être que le cow-boy aurait réveillé Camilla.
Au repas le mot mariage n'est prononcé ni par Camilla ni par A. Kesher, il est remplacé par des rires comme si celle qui construisait la scène voulait résister. On peut imaginer que c'est aussi un refus d'unifier ce qui est double.
Les personnages qui participent à l'organisation
du film
Il y a des personnages conscients ou semi-conscients dans le film et il peuvent
participer à l' " organisation ". Lorsque Betty et Rita se
cachent et qu'elles voient une rousse sortir avec une grosse valise, on peut
imaginer qu'elle vient juste de mettre en place le cadavre pour la scène.
Idem quand la tante part " en vacances " avec ses caisses, elle enlevait
peut être l'" accessoire cadavre " qui devait servir dans son
appartement pour un autre rêve emboîté(celui de Camilla ?!)
A force d'utiliser le cadavre il devient franchement défraîchit.
Quand de Rosa regarde Rita comme si c'était un OVNI on dirais qu'elle
à l'habitude de voir ces mouvement incessants de filles et qu'elle est
blasée ou qu'on ne lui a pas expliqué tout le scénario.
En tout cas je me suis toujours demandé ce qu'il pouvait bien y avoir dans l'appartement de De Rosa.
Les différentes visions du film
Il est possible de voir le film avec son œil marron, c'est à dire en voyant en premier l'aventure de Rita. Cela pourrait déboucher sur des explications supplémentaires, personnellement je n'arrive pas encore à décrocher de la vision avec l'œil bleu.
Ce qui est " fun " dans ce film c'est de pouvoir trouver des connections entre différents éléments du film pour leur donner une cohérence relative. C'est un peu le jeu de sa propre analyse.
Le film peu être aussi vu à l'intérieur de l'esprit de Camilla/Rita ou par la part de Camilla qui est en Diane.
Imaginons par exemple que la seconde partie soit le rêve
de Rita. Après tout on la voit souvent dormir : dans les buissons devant
chez la tante, sous la table (ce qui n'est pas logique car c'est absolument
inconfortable et cela prouve son besoin compulsif de dormir) puis sur le lit
alors que Betty essaie de l'en empêcher en lui disant qu'après
un choc ce n'est pas conseillé. Mais finalement elle la recouvre avec
le manteau de la tante et la laisse " rêver d'une vie meilleure ",
elle va rêver qu'elle est Camilla. Comme Diane, Rita à besoin de
s'évader dans ses rêves / fantasmes pour échapper à
l'emprise d'une fille qui souhaite la voir amnésique dans son rêve
pour mieux la manipuler (on retombe alors sur l'idée du rêve dans
le rêve, des différents niveaux de rêves - rêves emboîtés
/ poupées russes - et même d'une lutte de rêves ou de personnalités
opposées en apparence)
Vu comme cela, la "victimisation " de Diane est alors carrément
un coup de grâce donné par Rita.
L'appart de la tante pourrait être celui de Camilla transposé
ça me fait penser qu'en effet aucune des deux n'est chez elle dans la
première partie, on ne voit pas leurs appartements. Si l'appart de la
tante et une transposition de celui de Camilla, cela pourrait être compatible
avec l'idée que les personnages doivent être chez eux pour dormir.
Mais alors A. Kesher habiterait dans un hôtel miteux ?
Lui aussi fantasmerait sa vie ?
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